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Si ‘Hors du temps’ ne fonctionne pas, c’est en premier lieu parce que l’impact souhaité de son scénario est intrinsèquement incompatible avec le septième art. Robert Schwentke ne réalise pas l’impossible en adaptant le roman de science-fiction romantique d’Audrey Niffenegger, au contraire il ne réussit qu’à prouver la vanité de son entreprise. La chronologie déstructurée qui crée le rythme particulier et véhicule toute la charge émotionnelle du récit originel amène ici à se poser des questions évidentes d’ontologie du cinéma. Grâce à la magie manipulatrice du montage, différentes temporalités coexistent par essence sur grand écran ; ainsi faire aléatoirement voyager un homme dans les épisodes marquants de son existence et observer de loin les réactions de son entourage ne peut suffire à construire un film de deux heures. L’erreur du cinéaste est d’avoir pris comme fil conducteur de sa trame narrative confuse le point de vue du personnage masculin en proie à sa vision du réel génétiquement déformée et non (comme dans le livre) celui de l’épouse, survivante obstinée d’une passion amoureuse inconcevable. Très limité dans ses options de mise en scène, Robert Schwentke n’a d’yeux que pour la fatalité et expose à répétition l’errance immuable d’un anti-super-héros mythologique et dépressif (Eric Bana, aux expressions lunaires et à la carrure débordante de virilité) sans accorder toute l’attention espérée à la description du quotidien absurde d’une femme victime de sa “normalité”. Trop lent et métaphysique, ‘Hors du temps’ souffre d’un manque féroce de rebondissements, de tripes et de folie en dépit du caractère insolite de l’histoire qu’il raconte. Une telle tragédie humaine au carrefour des genres littéraires et cinématographiques aurait mérité un traitement foncièrement plus étrange et baroque, et surtout plus incarné. Jamais niais ni même complaisant ou larmoyant, le long métrage reste comme en suspens, trop distancié pour captiver le regard et atteindre le coeur.